赢了125亿后，资本终于脱手，饺子的处境再次验证了黄渤的清醒

paul3105

一、票房神话之后，资本终于现身
《哪吒2》的票房突破125亿，这不但是中国动画影戏的里程碑，更是一场关于创作与资本的博弈。
曾经，一部《哪吒之魔童降世》让饺子这个名字成为国漫旗手，而如今，《哪吒2》的成功让资本嗅到了更大的机会。

过去，动画影戏一直被认为是“烧钱但不赚钱”的买卖，市场上鲜有真正意义上的爆款。
可当《哪吒》系列接连创造票房奇迹，资本的态度发生了玄妙的变化——从最初的不屑，到如今的趋附者众。

影戏市场的规律是残酷的，票房越高，资本的介入力度也就越大。
导演饺子从一个默默无闻的医学高材生，到如今的顶流国漫导演，在这条路上，他履历了对峙、成功、再到如今被资本围猎的复杂心境。
而这统统，早在多年之前，黄渤就已经预见了。
二、黄渤的“清醒”，娱乐圈的规则
作为从底层一路走到影帝的代表人物，黄渤一直以“清醒”著称。
他曾说过一句话：“你弱的时间，坏人最多；你红了之后，身边满是好人。”
这句话在今天的影戏市场，依然实用。

当《哪吒》系列还是个未履历证的项目时，没有多少资本乐意投钱。
但当它创造了125亿票房的奇迹，资本的态度瞬间转变。
曾经的市场质疑，如今变成了“国漫之光”的吹捧。
而资本的进入，往往带来的不但仅是资源，更有创作上的压力。

饺子并非第一个面对资本围猎的导演。
从《战狼2》到《流离地球》，从张艺谋到陈思诚，每一个创造票房神话的导演，都必须面对资本的“糖衣炮弹”——广告植入、IP扩展、创作方向干预，各种压力随之而来。
三、饺子的选择：退守还是迎战？
在资本的狂热追捧下，饺子好像选择了一种低调的方式应对。
他减少了曝光，制止了不须要的采访，把本身关进了《哪吒3》的创作之中。
这种做法，在外界看来，是一种“以退为守”的计谋，更是一种对创作初心的坚守。

饺子曾为了《哪吒之魔童降世》蛰伏十年，如今面对资本的围猎，他选择再次沉淀本身。
这并非躲避，而是他作为创作者的一种自救方式——用作品说话，而不是被资本牵着鼻子走。

但问题是，在中国影戏市场，创作与资本很难完全切割。
资本可以提供更大的舞台，也大概成为限定创作自由的枷锁。
如安在市场规律与创作初心之间找到平衡，是全部成功导演都必须面对的课题。
四、中国影戏的宿命：资本与创作的博弈
不但仅是饺子，整个中国影戏市场都在履历这样的挑衅。
资本正在快速集中，爆款影戏的门槛越来越高，而中小资本的创作空间却被不断压缩。
数据表明，比年来影戏行业的资本介入力度不断加强，平台算法与流量逻辑正在主导市场趋势。
而观众的选择权，好像正在被资本的推手所左右。

不过，市场的另一面是，观众对“资本化创作”并不完全买账。
越来越多的观众开始抵触过分贸易化、套路化的作品，反而更加青睐那些带有真诚表达的影戏。
这或许是未来影戏市场的一道生机——只要创作者乐意对峙初心，观众仍然乐意为好作品买单。
五、未来的路：谁能在风暴中站稳？
“票房是艺术的勋章，也大概是资本的枷锁。”
这句话道出了影戏行业的真实困境。
黄渤的清醒，是看透了娱乐圈的本质，而饺子的挣扎，则是全部创作者都大概面对的实际。

未来，中国影戏市场如安在资本与创作之间找到平衡？导演们如安在爆款之后继承保持创作自由？答案或许并不明确，但有一点可以确定——观众的选择，终极决定了市场的走向。
黄渤曾说：“当全部人夸你时，你要知道本身是谁；当全部人踩你时，你更要知道本身是谁。
” 这句话，不但是对个人的提示，更是对整个影戏行业的警示。

来源：https://www.toutiao.com/article/7476404805150474815/
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